YÁÑEZ+CARES,+MAURO+ALDAÍR

=4to Medio=

Capítulo Primero
=Que trata de la condición y ejercicio del famoso hidalgo D. Quijote de la Mancha = En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor. Una olla de algo más vaca que carnero, salpicón las más noches, duelos y quebrantos los sábados, lentejas los viernes, algún palomino de añadidura los domingos, consumían las tres partes de su hacienda. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las fiestas con sus pantuflos de lo mismo, los días de entre semana se honraba con su vellori de lo más fino. Tenía en su casa una ama que pasaba de los cuarenta, y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera. Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años, era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro; gran madrugador y amigo de la caza. Quieren decir que tenía el sobrenombre de Quijada o Quesada (que en esto hay alguna diferencia en los autores que deste caso escriben), aunque por conjeturas verosímiles se deja entender que se llama Quijana; pero esto importa poco a nuestro cuento; basta que en la narración dél no se salga un punto de la verdad. Es, pues, de saber, que este sobredicho hidalgo, los ratos que estaba ocioso (que eran los más del año) se daba a leer libros de caballerías con tanta afición y gusto, que olvidó casi de todo punto el ejercicio de la caza, y aun la administración de su hacienda; y llegó a tanto su curiosidad y desatino en esto, que vendió muchas hanegas de tierra de sembradura, para comprar libros de caballerías en que leer; y así llevó a su casa todos cuantos pudo haber dellos; y de todos ningunos le parecían tan bien como los que compuso el famoso Feliciano de Silva: porque la claridad de su prosa, y aquellas intrincadas razones suyas, le parecían de perlas; y más cuando llegaba a leer aquellos requiebros y cartas de desafío, donde en muchas partes hallaba escrito: //la razón de la sinrazón que a mi razón se hace, de tal manera mi razón enflaquece, que con razón me quejo de la vuestra fermosura//, y también cuando leía: //los altos cielos que de vuestra divinidad divinamente con las estrellas se fortifican, y os hacen merecedora del merecimiento que merece la vuestra grandeza//. Con estas y semejantes razones perdía el pobre caballero el juicio, y desvelábase por entenderlas, y desentrañarles el sentido, que no se lo sacara, ni las entendiera el mismo Aristóteles, si resucitara para sólo ello. No estaba muy bien con las heridas que don Belianis daba y recibía, porque se imaginaba que por grandes maestros que le hubiesen curado, no dejaría de tener el rostro y todo el cuerpo lleno de cicatrices y señales; pero con todo alababa en su autor aquel acabar su libro con la promesa de aquella inacabable aventura, y muchas veces le vino deseo de tomar la pluma, y darle fin al pie de la letra como allí se promete; y sin duda alguna lo hiciera, y aun saliera con ello, si otros mayores y continuos pensamientos no se lo estorbaran. Tuvo muchas veces competencia con el cura de su lugar (que era hombre docto graduado en Sigüenza), sobre cuál había sido mejor caballero, Palmerín de Inglaterra o Amadís de Gaula; mas maese Nicolás, barbero del mismo pueblo, decía que ninguno llegaba al caballero del Febo, y que si alguno se le podía comparar, era don Galaor, hermano de Amadís de Gaula, porque tenía muy acomodada condición para todo; que no era caballero melindroso, ni tan llorón como su hermano, y que en lo de la valentía no le iba en zaga. En resolución, él se enfrascó tanto en su lectura, que se le pasaban las noches leyendo de claro en claro, y los días de turbio en turbio, y así, del poco dormir y del mucho leer, se le secó el cerebro, de manera que vino a perder el juicio. Llenósele la fantasía de todo aquello que leía en los libros, así de encantamientos, como de pendencias, batallas, desafíos, heridas, requiebros, amores, tormentas y disparates imposibles, y asentósele de tal modo en la imaginación que era verdad toda aquella máquina de aquellas soñadas invenciones que leía, que para él no había otra historia más cierta en el mundo. Decía él, que el Cid Ruy Díaz había sido muy buen caballero; pero que no tenía que ver con el caballero de la ardiente espada, que de sólo un revés había partido por medio dos fieros y descomunales gigantes. Mejor estaba con Bernardo del Carpio, porque en Roncesvalle había muerto a Roldán el encantado, valiéndose de la industria de Hércules, cuando ahogó a Anteo, el hijo de la Tierra, entre los brazos. Decía mucho bien del gigante Morgante, porque con ser de aquella generación gigantesca, que todos son soberbios y descomedidos, él solo era afable y bien criado; pero sobre todos estaba bien con Reinaldos de Montalbán, y más cuando le veía salir de su castillo y robar cuantos topaba, y cuando en Allende robó aquel ídolo de Mahoma, que era todo de oro, según dice su historia. Diera él, por dar una mano de coces al traidor de Galalón, al ama que tenía y aun a su sobrina de añadidura. En efecto, rematado ya su juicio, vino a dar en el más extraño pensamiento que jamás dio loco en el mundo, y fue que le pareció convenible y necesario, así para el aumento de su honra, como para el servicio de su república, hacerse caballero andante, e irse por todo el mundo con sus armas y caballo a buscar las aventuras, y a ejercitarse en todo aquello que él había leído, que los caballeros andantes se ejercitaban, deshaciendo todo género de agravio, y poniéndose en ocasiones y peligros, donde acabándolos, cobrase eterno nombre y fama. Imaginábase el pobre ya coronado por el valor de su brazo por lo menos del imperio de Trapisonda: y así con estos tan agradables pensamientos, llevado del estraño gusto que en ellos sentía, se dió priesa a poner en efecto lo que deseaba. Y lo primero que hizo, fue limpiar unas armas, que habían sido de sus bisabuelos, que, tomadas de orín y llenas de moho, luengos siglos había que estaban puestas y olvidadas en un rincón. Limpiólas y aderezólas lo mejor que pudo; pero vió que tenían una gran falta, y era que no tenía celada de encaje, sino morrión simple; mas a esto suplió su industria, porque de cartones hizo un modo de media celada, que encajada con el morrión, hacía una apariencia de celada entera. Es verdad que para probar si era fuerte, y podía estar al riesgo de una cuchillada, sacó su espada, y le dió dos golpes, y con el primero y en un punto deshizo lo que había hecho en una semana: y no dejó de parecerle mal la facilidad con que la había hecho pedazos, y por asegurarse de este peligro, lo tornó a hacer de nuevo, poniéndole unas barras de hierro por de dentro de tal manera, que él quedó satisfecho de su fortaleza; y, sin querer hacer nueva experiencia de ella, la diputó y tuvo por celada finísima de encaje. Fue luego a ver a su rocín, y aunque tenía más cuartos que un real, y más tachas que el caballo de Gonela, que //tantum pellis, et ossa fuit//, le pareció que ni el Bucéfalo de Alejandro, ni Babieca el del Cid con él se igualaban. Cuatro días se le pasaron en imaginar qué nombre le podría: porque, según se decía él a sí mismo, no era razón que caballo de caballero tan famoso, y tan bueno él por sí, estuviese sin nombre conocido; y así procuraba acomodársele, de manera que declarase quien había sido, antes que fuese de caballero andante, y lo que era entones: pues estaba muy puesto en razón, que mudando su señor estado, mudase él también el nombre; y le cobrase famoso y de estruendo, como convenía a la nueva orden y al nuevo ejercicio que ya profesaba: y así después de muchos nombres que formó, borró y quitó, añadió, deshizo y tornó a hacer en su memoria e imaginación, al fin le vino a llamar ROCINANTE, nombre a su parecer alto, sonoro y significativo de lo que había sido cuando fue rocín, antes de lo que ahora era, que era antes y primero de todos los rocines del mundo. Puesto nombre y tan a su gusto a su caballo, quiso ponérsele a sí mismo, y en este pensamiento, duró otros ocho días, y al cabo se vino a llamar DON QUIJOTE, de donde como queda dicho, tomaron ocasión los autores de esta tan verdadera historia, que sin duda se debía llamar Quijada, y no Quesada como otros quisieron decir. Pero acordándose que el valeroso Amadís, no sólo se había contentado con llamarse Amadís a secas, sino que añadió el nombre de su reino y patria, por hacerla famosa, y se llamó Amadís de Gaula, así quiso, como buen caballero, añadir al suyo el nombre de la suya, y llamarse DON QUIJOTE DE LA MANCHA, con que a su parecer declaraba muy al vivo su linaje y patria, y la honraba con tomar el sobrenombre della. Limpias, pues, sus armas, hecho del morrión celada, puesto nombre a su rocín, y confirmándose a sí mismo, se dió a entender que no le faltaba otra cosa, sino buscar una dama de quien enamorarse, porque el caballero andante sin amores, era árbol sin hojas y sin fruto, y cuerpo sin alma. Decíase él: si yo por malos de mis pecados, por por mi buena suerte, me encuentro por ahí con algún gigante, como de ordinario les acontece a los caballeros andantes, y le derribo de un encuentro, o le parto por mitad del cuerpo, o finalmente, le venzo y le rindo, ¿no será bien tener a quién enviarle presentado, y que entre y se hinque de rodillas ante mi dulce señora, y diga con voz humilde y rendida: yo señora, soy el gigante Caraculiambro, señor de la ínsula Malindrania, a quien venció en singular batalla el jamás como se debe alabado caballero D. Quijote de la Mancha, el cual me mandó que me presentase ante la vuestra merced, para que la vuestra grandeza disponga de mí a su talante? ¡Oh, cómo se holgó nuestro buen caballero, cuando hubo hecho este discurso, y más cuando halló a quién dar nombre de su dama! Y fue, a lo que se cree, que en un lugar cerca del suyo había una moza labradora de muy buen parecer, de quien él un tiempo anduvo enamorado, aunque según se entiende, ella jamás lo supo ni se dió cata de ello. Llamábase Aldonza Lorenzo, y a esta le pareció ser bien darle título de señora de sus pensamientos; y buscándole nombre que no desdijese mucho del suyo, y que tirase y se encaminase al de princesa y gran señora, vino a llamarla DULCINEA DEL TOBOSO, porque era natural del Toboso, nombre a su parecer músico y peregrino y significativo, como todos los demás que a él y a sus cosas había puesto.

-De donde era el quijote?
====Descubierto el “lugar de La Mancha” de Don **Quijote ** del que Cervantes no quiso acordarse. Confirmado. “En un lugar de La Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme! es...¡Villanueva de los Infantes!, una preciosa localidad de Ciudad Real (5.800 habitantes), capital del Campo de Montiel. ====

-como era?
====Don **<span style="background-color: #ffffff; color: #222222; font-family: arial,sans-serif; font-size: 16px;">Quijote era **<span style="background-color: #ffffff; color: #222222; font-family: arial,sans-serif; font-size: 16px;"> un viejo que se llamaba Alonso Quijano de 50 años que vivía en la Mancha y que **<span style="background-color: #ffffff; color: #222222; font-family: arial,sans-serif; font-size: 16px;">era **<span style="background-color: #ffffff; color: #222222; font-family: arial,sans-serif; font-size: 16px;"> un gran apasionado de los libros de caballeros. ====

<span style="background-color: #ffffff; color: #222222; font-family: arial,sans-serif; font-size: 16px;">-como se vestía?
====<span style="background-color: #ffffff; color: #26282a; font-family: &#39;Helvetica Neue&#39;,Helvetica,Arial,sans-serif; font-size: 15px;">Quijote lo recordamos montado en Rocinante ataviado con una armadura medieval. ====

-cual era el pasatiempo favorito de don quijote?
====<span class="ya-q-full-text" style="background-color: #ffffff; color: #26282a; font-family: &#39;Helvetica Neue&#39;,Helvetica,Arial,sans-serif; font-size: 15px;">El pasatiempo del quijote era leer historias relacionados a cuentos de caballerías y demás... cosa que con el tiempo haría inspirar en él, su loca idea de ir a vivir como un caballero, recorriendo lugares, luchando contra otros y eso. ==== ====<span class="ya-q-full-text" style="background-color: #ffffff; color: #26282a; font-family: &#39;Helvetica Neue&#39;,Helvetica,Arial,sans-serif; font-size: 15px;">En términos simples: fue lo que desató su locura. ====

<span class="ya-q-full-text" style="background-color: #ffffff; color: #26282a; font-family: &#39;Helvetica Neue&#39;,Helvetica,Arial,sans-serif; font-size: 15px;">-que le ocurrió con la lectura?
====<span class="ya-q-full-text" style="background-color: #ffffff; color: #26282a; font-family: &#39;Helvetica Neue&#39;,Helvetica,Arial,sans-serif; font-size: 15px;">leía tanto que empezó a leer de sol a sol y se enfrasco en solo leer que el cerebro se le había secado ====

<span class="ya-q-full-text" style="background-color: #ffffff; color: #26282a; font-family: &#39;Helvetica Neue&#39;,Helvetica,Arial,sans-serif; font-size: 15px;">-cual fue el producto de su locura?
====<span class="ya-q-full-text" style="background-color: #ffffff; color: #26282a; font-family: &#39;Helvetica Neue&#39;,Helvetica,Arial,sans-serif; font-size: 15px;">confundió la realidad con la ficción ya que no sabia en que mundo estaba si en el del libro o en la realidad ya que como leía de sol a sol su cerebro no interpretaba lo que pasaba ====

<span class="ya-q-full-text" style="background-color: #ffffff; color: #26282a; font-family: &#39;Helvetica Neue&#39;,Helvetica,Arial,sans-serif; font-size: 15px;">LAS TÉCNICAS DELA NARRATIVA CONTEMPORÁNEA

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">**1.1- El montaje** <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">El montaje es un proceso que se desarrolla en toda la narración audiovisual, consiste en el ordenamiento de la imágenes de acuerdo al sentido narrativo que tenga la historia presentada. Uno de sus objetivos es reordenar la filmación, es decir, darle a lo presentado un orden distinto del real. La posibilidad de saltos en el pasado y en el tiempo de la narración es el recurso que ha tomado la literatura del montaje para utilizarla dentro de sus relatos.

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">Se caracteriza por:

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">→ Permitir cambios abruptos en el espacio y en el tiempo de la narración.

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">→ Otorgar la capacidad de desdoblamiento al relato, es decir, puede quebrar la lenealidad de un relato al introducir dos hechos que pueden estar ocurriendo simultáneamente, ya sea en el mismo lugar o al mismo tiempo y en distintos lugares. <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">→ Permitir el cambio rápido e instantáneo de acciones o de lugares, incluso sin previa advertencia del narrador. Dicho desplazamiento puede darse entre un espacio interior del personaje (por ejemplo, su conciencia) y el exterior (ambiente) o entre dos espacios físicos en los que ocurren dos acciones diferentes.

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;"> //"Tal vez un animal que escapaba como él del olor a guerra. Se enderezó despacio, venteando. No se oía nada, pero el miedo seguía allí como el olor, ese incienso dulzón de la guerra florida. Había que seguir, llegar al corazón de la selva evitando las ciénagas. A tientas, agachándose a cada instante para tocar el suelo más duro de la calzada, dio algunos pasos. Hubiera querido echar a correr, pero los tembladerales palpitaban a su lado. En el sendero en tinieblas, buscó el rumbo. Entonces sintió una bocanada del olor que más temía, y saltó desesperado hacia adelante.// <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;"> <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">

<span style="background-color: #ffffff; color: #008000; font-family: openSans-light; font-size: 30px; text-align: justify;">EL RACCONTO
<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; font-family: openSans-light; font-size: 14px; text-align: justify;">El racconto ocurre cuando se produce un quiebre en la organización temporal de los acontecimientos, para ir hacia el pasado. Este tránsito hacia un tiempo pretérito, es extenso; por lo tanto, gran parte de la narración transcurre dentro de este salto temporal; solo en el desenlace o muy avanzado el desarrollo del relato, se realiza el regreso a la situación presente de los personajes. Se utiliza esta técnica, cada vez que se requiere mucha información para poder explicar el comportamiento o los hechos que se producen en una obra literaria y que, por causas estéticas o artísticas, el autor, no ha querido explicitar al inicio de su escrito.

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; font-family: openSans-light; font-size: 14px; text-align: justify;">A continuación, te presentamos un ejemplo de racconto. <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; font-family: openSans-light; font-size: 14px; text-align: justify;">Carlos se encontraba con un cuchillo en el cuello, sentía el aliento de su captor. La verdad, es que ambos estaban asustados, uno por ver su muerte cercana; el otro, su hermano, porque nunca pensó que tomaría esa decisión. ¿Por qué matar a su hermano? <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; font-family: openSans-light; font-size: 14px; text-align: justify;">Todo comenzó una fría tarde de invierno. Su padre, llegó a la casa con un niño de la mano y le comunicó a la familia: este niño, se llama Carlos. Es mi hijo. Desde hoy, vivirá con nosotros. Nadie pudo adivinar, en medio de la sorpresa, todo lo que ocurriría después; todo, lo que les voy a contar ahora.

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">**2.1- El monólogo interior** <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">Es la verbalización de los contenidos mentales del personaje, los que aparecen ordenados, tanto en su sentido lógico como sintáctico.

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">**Ejemplo:** <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;"> “Ahora envolveré mi angustia en el pañuelo que siempre llevo en el bolsillo. Y la angustia quedará prietamente apretujada, en una pelota. Sola iré al bosque de hayas, antes de clase. <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;"> No me sentaré a la mesa para hacer sumas. No me sentaré al lado de Jinny, no me sentaré al lado de Louis. Cogeré mi angustia, y la dejaré sobre las raíces, bajo las copas de las hayas. La examinaré y la cogeré con las puntas de los dedos. No me descubrirán. Comeré nueces y buscaré huevos entre las zarzas, se me amazacotará el cabello, dormiré bajo un arbusto, beberé agua de charca y allí moriré.” <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;"> <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;"><span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">**2.2- La corriente ( o fluir) de la conciencia** <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">El descubrimiento del subconsciente por parte del psicoanálisis influyó en exponer narrativamente procesos mentales de la conciencia donde los pensamientos fluyen sin orden ni coherencia. No se reconocen estructuras lógicas y la organización sintáctica es caótica. Se omiten los signos de puntuación.

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">**Ejemplo:** <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;"> “...yo le hice que se declarara sí primero le di el pedazo de galleta de anís sacándomelo de la boca y era año bisiesto como ahora sí ahora hace 16 años Dios mío después de ese beso largo casi perdí el aliento sí dijo que yo era una flor de la montaña sí eso somos todas...” <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;"> <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; display: block; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;"> <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">**2.4- Enumeración caótica**

<span style="background-color: #ffffff; color: #333333; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">Es una técnica literaria que consiste en nombrar y acercar bruscamente cosas dispares y distantes, a través de una enumeración que por carecer de un orden lógico entre los elementos que se enumeran, da la impresión de ser caótica. Este recurso contemporáneo intenta reflejar una realidad en sus múltiple facetas. <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">Se caracteriza por: <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">- Nombrar y establecer relaciones entre elementos que no tienen, dentro de la lógica común de la narración una equivalencia o una cercanía coherente. Para esto se vale de una enumeración que dista mucho de ser normal o común, de ahí su carácter caótico. <span style="background-color: #ffffff; color: #333333; font-family: Arial,&#39;myriad web pro&#39;,&#39;futura md bt&#39;,Helvetica,sans-serif; font-size: 15px;">- Intenta reflejar una realidad particular o diversas manifestaciones en ésta se logra apreciar.